（一）
唐代诗人张若虚的《春江花月夜》，句美、情深、境高。闻一多先生称赞它：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
《春江花月夜》中的佳句：
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
——皓月当空，清明澄澈。使人进入一个纯净世界，引得遐想连篇：江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年最初照耀着人？诗人神思跳跃，又想起了人生：人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
“代代无穷已”的人生与“年年望相似”的明月共存，这带有哲理意境的诗句，是对人生的追求和热爱，不愧为“孤篇盖全唐”之美誉。
（二）
晚唐诗人李商隐的《暮秋独游曲江》，是为追悼亡妻王晏媄的诗作：
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
——此诗前二句“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。” 诗一开头就用缓慢沉重的语气诉说起诗人内心的憾恨。荷叶初生时，春恨已生；荷叶枯萎时，秋恨又成。
诗文说的是叶的“生”与“枯”，以暗示人生的变化；其中上、下句七字中有四字重复，令人想起诗人在《夜雨寄北》中的吟咏：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
这样的诗句读来带有回环往复、似直而纡yū的情韵。
（三）
唐敬宗宝历二年（公元826年）冬，刘禹锡罢和州刺史归洛阳，与罢苏州刺史的白居易久别初逢于扬州。白是因病去职，刘是遭遇贬谪，两人同病相怜，惺惺相惜。在筵席上，白居易先写一首《醉赠刘二十八使君》，诗的最后两句“亦知合被才名折，二十三年折太多。”意思是，知道你的才名太高，按理说遭受点挫折也正常，但是这二十三年的磨难也太多了。
刘禹锡即兴作答，作了《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
刘的这首酬答诗，先接过白的话头，对自己的境遇，表达辛酸和愤懑。后写自己的感触：老友已逝，只有无尽的怀念；人事全非，自己像是烂柯之人。
忽然，诗人推开一步：你们看，沉船的旁边有千艘船驶过，病树的前头却是万木争春。一洗伤感低沉情调，沉郁之中尽显豪放。表现了诗人坚定的意志和乐观的精神。
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”——具有很强艺术感染力并蕴含深刻哲理的千年佳句。
（四）
李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被誉为“诗仙”。李白诗歌的特点，一言以蔽之，就是两个字——豪放。
我们来读李白的《将qiāng进酒·君不见》这首诗：
将进酒·君不见
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔 zhuàn玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑xuè 。
主人何为言少钱，径须沽gū取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
该诗从头到尾具有充沛的气势，一气呵成。李白的抒情方式是喷发式的，情感奔涌而出，语言自由奔放，词汇清新俊逸，性格桀骜不驯。
我们欣赏最后一句：
五花马，千金裘 qiú ，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
——管它什么名贵的五花良马，还是昂贵的千金狐裘，快叫侍儿拿去统统换来美酒，让我们一起同饮，消除这无穷无尽的万古长愁。
（五）
与李白合称“李杜”的是杜甫。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，后世尊称他为“诗圣”，称其诗为“诗史”。
杜甫的诗歌大多反映当时的社会面貌，题材广泛，尤其描述民间疾苦，抒发忧国忧民的情怀。他的诗歌风格：沉郁顿挫，语言精炼，格律严谨，穷绝工巧，感情真挚，平实雅淡，中规中矩，细腻感人，形象鲜明。“语不惊人死不休”是他追求的创作理念。
我们选择杜甫的《闻官军收河南河北》来欣赏，该诗作于唐代宗广德元年（公元763年）春天，作者五十二岁：
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
当时的历史背景是：宝应元年（762年）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，安史之乱终告结束。
当时杜甫正流寓梓州（今四川三台），过着飘泊流离的生活。他听到这个消息，喜形于色，喜极而泣，战争终于结束了，可以回家啦。他以饱含激情的笔墨，写下了这篇名作，喜悦兴奋的心情跃然纸上，被称为杜甫“生平第一快诗”。
欣赏其中的佳句：
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
清代谭宗评价：“白首不能放歌，要须纵酒而歌；还乡无人作伴，聊请青春相伴。”
“青春作伴好还乡”——多么欢快美妙的诗句！
（六）
《琵琶行》是白居易创作的一首长篇叙事诗，共四十四段、八十八句、六百一十六字。诗里所写的是作者由长安贬到九江时在船上听一位长安故倡弹奏琵琶、诉说身世的情景。这首诗的描述、表达、结构、情节、意义等暂不评说，就赞下面四句特别美的句子：
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
——形象地塑造了一个沦落江湖的琵琶女形象。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
——这两句二十八个字，借助语言的音韵摹写音乐的魅力，视觉形象与听觉形象同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
——描绘了一个余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
——这里发出了同病相怜、同声相应的感叹，以致于热泪直流，湿透青衫。
以上诗句，流转匀称、比喻贴切、优美和谐。
正如清代邹弢评价：此行似江潮涌雪，余波荡漾，有悠然不尽之妙。
（七）
宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
昨夜雨疏风骤zhou，浓睡不消残酒。
试问卷帘lian人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
——好一个“绿肥红瘦”！“绿”代表叶，“红”代表花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。这平平常常的四个字，经李清照的搭配组合，竟如此色彩鲜明、形象生动，实在是语言运用的一个创造，赢得无数文人叹为观止。
也曾有诗人用诗句描绘经了风雨后的花朵：
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。
——虽然这句诗文也很好，但比起“绿肥红瘦”来，还是稍逊一筹。
（八）
《蝶恋花·送春》是宋代女词人朱淑真创作的一首词：
蝶恋花·送春
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮xu，随春且看归何处？
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——这是一首惜春词，抒发了这位古代女词人对春天的眷恋以及伤春的感情。词句清丽，意境深远，把暮春景色描写得委婉多姿、细腻动人。
词作最后一句：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”
——把送春的缠绵化成了“黄昏的潇潇雨”，转换自然，联想得当。用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行，很有美学的感悟，别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。
——2024年9月——
