作者 缪士毅
春天，正是农耕好时节。此时，翻阅几本画家的画集，几幅描绘农耕的画作出现在眼前，令人赞赏不已。
齐白石的《雨耕图》。 中国美术馆藏
我国是一个农耕文明历史悠久的国度。伴随农耕文明的发展，描绘农耕文明成了历代画家笔下的题材，留下了各种农耕图，如明代唐寅的《江南农事图》、明代戴文进的《春耕图》、明代沈周的《柳外春耕图》、近代齐白石的《雨耕图》等。这些反映农耕的画作，不仅成为画坛不可多得的艺术佳作，也从一个侧面刻录了不同历史时期的农耕情况，值得珍藏和品赏。
当然，尽管画家描绘农耕图的视角不同，布局迥异，用笔设色各异，但其出发点基本相同，那就是都表达了对五谷丰登的企盼，对农人辛勤耕作的颂扬，对劳动者的赞美，也对耕牛默默奉献的点赞。
明代画家唐寅的《江南农事图》，立轴，纸本设色，纵74.4厘米，横28.1厘米，现收藏于台北故宫博物院。从画面看，一条河流从田野间贯穿而过，河流上舟楫往来，两岸村舍俨然，树木葱郁，河流两侧水田连片，远处山峦起伏，一派江南四月景色。细细观赏，画图中上方，可见几个农人俯下身子，正在田间忙于插秧，那插下的秧苗星星点点遍及连片田野。如此农忙景象，恰如画上题识：“四月江南农事兴，沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事，一夜嬠车响到明。”纵观画面，布局清朗，意境清远，笔若游丝，细腻生动，别具艺术风采。
明代画家戴文进的《春耕图》，绢本设色，纵144.8厘米，横105.8厘米，现收藏于浙江省博物馆。从画面看，远处群山巍峨，溪流淙淙，翠柳下垂，桃花盛放，一派春日景象。近处，即在画面左下方，一农人赤足弓背，头戴笠帽，一手扶犁，一手拿着一根鞭，他前面的那头牛正拉着犁往前走。而画面的右方，一头戴笠帽的农人正坐在树下，其身旁搁置着犁具，邻近有一头牛伏卧地上，呈现稍作田间休息状。而中间溪流上有一桥，一孩童赤着脚，手提篮子正从桥上路过，似乎在为农人送饭和茶水，也许是出乎好奇，孩童还看着桥下流淌的溪水呢。纵观画面，充溢着浓郁的春耕气息。戴进通过细腻的笔触描绘和精心布局，平添了画面的真实感。
近现代画家齐白石的《雨耕图》，创作于1952年，纵69厘米，横52厘米，现收藏于中国美术馆。从画面看，远处烟雨蒙蒙，青山隐现，一桥连接着两岸，桥头附近树木葱茏。近处一农人头戴斗笠，身披蓑衣，这分明是农人在下雨天里忙于耕作。瞧！农人卷着裤腿踩在田里，前面一头耕牛在用力拉着耙，他扶着耙赶耕牛往前走。这不，他的一只手里还拿着赶牛用的竹枝呢。随着耕牛拉着耙往前走，耙周边的田水泛起了涟漪。纵观画图，画面简约，设色淡雅，却将农人在雨天里耕作的情景描绘得惟妙惟肖，堪称原汁原味的雨天耕作图。
画家笔下的农耕图，承载的是绘画艺术，传递的是农耕文明，值得人们好好品赏和感悟！
